O que aconteceu envolve a preserva\u00e7\u00e3o de grande parte da produ\u00e7\u00e3o de Johannes Vermeer, mantida no seio de uma \u00fanica fam\u00edlia por d\u00e9cadas. Um trecho exclusivo da biografia de Andrew Graham-Dixon revela como Maria de Knuijt e Pieter Claesz van Ruijven encomendaram a maior parte de seus quadros, e como a heran\u00e7a foi repassada dentro de The Golden ABC, em Delft.<\/p>\n
A filha do casal, Magdalena Pieters van Ruijven, faleceu em 16 de junho de 1682 na casa conhecida como The Golden ABC, no Great Market Square. Um cart\u00f3rio visitou o im\u00f3vel em 1683 para listar os bens pessoais de Magdalena e encontrou um acervo significativo de Vermeer.<\/p>\n
O invent\u00e1rio de Magdalena continha 20 pinturas de Vermeer, al\u00e9m de 21 obras de outros artistas. O not\u00e1rio descreveu apenas uma obra de Jan Porcellis, com outra paisagem an\u00f4nima, expostas na sala frontal junto \u00e0s 11 telas de Vermeer. O relat\u00f3rio refletia a orienta\u00e7\u00e3o do vi\u00favo de Magdalena.<\/p>\n
O acervo n\u00e3o era comum: cole\u00e7\u00f5es privadas holandesas na era dourada costumavam ser mais diversas. A liga\u00e7\u00e3o dominante \u00e0s obras de Vermeer tornava a cole\u00e7\u00e3o \u00fanica e quase completa, abrangendo aproximadamente dois ter\u00e7os da produ\u00e7\u00e3o conhecida do pintor.<\/p>\n
A hist\u00f3ria mostra uma preserva\u00e7\u00e3o incomum: o acervo permaneceu na fam\u00edlia original, sem desmembramento por venda de partes. Em 18 de julho de 1684, autoridades decidiram que seis quadros pertenciam a Dissius, o pai de Jacob. Resta saber se Abraham Dissius assumiu a posse f\u00edsica ou apenas nominal.<\/p>\n
Jacob Dissius, que herdou a posse, manteve as obras no The Golden ABC pelo restante da vida. Ao morrer em 1695, ele abriu espa\u00e7o para que a cole\u00e7\u00e3o fosse dispersa, encerrando o acervo intacto mantido pela fam\u00edlia.<\/p>\n
Registros apontam que Vermeer come\u00e7ou a trabalhar para a fam\u00edlia Van Ruijven por volta de 1657, aos 20 e poucos anos. Nas 13 anos seguintes, produziu a maioria de suas telas para esse patronato, antes de se dedicar a outras atividades. A rela\u00e7\u00e3o com os patronos foi singular para a \u00e9poca.<\/p>\n
A notoriedade de Vermeer aumentou apenas no s\u00e9culo XIX, quando cr\u00edticos o recuperaram do esquecimento. Entre as explica\u00e7\u00f5es, agrupa-se o fato de ele ter pintado quase tudo para uma \u00fanica fam\u00edlia e desta ter mantido as obras por tanto tempo, o que atrasou a populariza\u00e7\u00e3o do pintor.<\/p>\n
A obra de Vermeer ficou afastada do circuito p\u00fablico por d\u00e9cadas, ao contr\u00e1rio de mestres como Rembrandt e Hals. A biografia de Graham-Dixon sugere que o papel da fam\u00edlia Ruijven e de Dissius teve peso decisivo na percep\u00e7\u00e3o tardia do artista, at\u00e9 receber novo f\u00f4lego hist\u00f3rico no s\u00e9culo XIX.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"